映画監督 ドン・シーゲル
ノワールを遠く離れて
吉田広明
本体 2,700円
ISBN 978-4-86793-071-7
発行 2025.1
【内容】
『第十一号監房の暴動』『ボディ・スナッチャー／恐怖の街』『殺し屋ネルソン』『白い肌の異常な夜』『ダーティハリー』『突破口！』……40年にわたりハリウッドでアクション映画、犯罪映画を撮り続けた職人監督のキャリアと主題を詳細に辿る、モノグラフの名手による書き下ろし長篇評論！
【詳細なフィルモグラフィー付】
誰もがドン・シーゲルを知っている。シーゲルは、一九四〇年代半ばに長編映画の監督となり、八〇年代初頭に至るまでのおよそ四十年間、アクション映画、犯罪映画を撮り続けた商業映画作家である。（…）シーゲルはスタジオ・システムの崩壊によっても、自身のスタイルを大きく変化させることはなかった。（…）類型を反復することで達成できた過激さ。それは映画という表現媒体の根幹にまで達している。まず何より本書は、シーゲルが作り続けた活劇の特徴、主題の絡み合いを腑分けして叙述し、彼の作品がその類型性ゆえに達成しえたものを見定め、彼を一人の映画作家として遇することを目的とする。（「まえがき」より）
【内容目次】
まえがき
第一章 修業 ワーナーでの短編監督デビューまで
アクション映画作家ドン・シーゲル／生誕から大学卒業まで／演劇経験／ワーナーへ／モンタージュ部門／モンタージュ＝オーヴァーラップ／ホークス、ウォルシュ、カーティス、リトヴァク／『ヒトラーは生きている』でのモンタージュ／自作に生かされた編集技術／バロックとビザール／監督昇進へ
第二章 初期 シーゲルがシーゲルになるまで
『ベツレヘムの星』／『ビッグ・ボウの殺人』／『暗闇の秘密』／シーゲルの製作方法／ワーナー退社／『仮面の報酬』／『贅沢は素敵だ』／五十四分の映画／『暗黒の鉄格子』／『中国決死行』／TVの仕事
第三章 中期 シーゲル世界の完成と展開
スタジオ・システム崩壊期の同時代作家たち／ウォルター・ウェンジャー／ウェンジャーとクレイン・ウィルバー／社会批判的な視点とリアリズム／弟子 ペキンパーとイーストウッド／『地獄の掟』／『USタイガー攻撃隊』／『ボディ・スナッチャー／恐怖の街』／反共、反＝反共／『暴力の季節』／『スパニッシュ・アフェア』／『殺し屋ネルソン』／『裏切りの密輸船』／『殺人捜査線』／『グランド・キャニオンの対決』／『疑惑の愛情』、『燃える平原児』／映画化されなかった西部劇／『突撃隊』／『殺人者たち』／『犯罪組織』／『太陽の流れ者』／キャリアの不安定性と一貫性
第四章 後期 スタジオ・システムの崩壊とシーゲル作品の変化
製作状況の変化／『刑事マディガン』／『マンハッタン無宿』／『ガンファイターの最後』／『真昼の死闘』／『白い肌の異常な夜』／『ダーティハリー』／『突破口！』／『ドラブル』／『ラスト・シューティスト』／『テレフォン』／『アルカトラズからの脱出』／『ラフ・カット』／『ジンクス！あいつのツキをぶっとばせ！』／五〇年代作家の引き際
第五章 敵地 シーゲルの映画的時空間
敵地への変貌／戦争映画の場合／任務として逆境へ／突然生じる逆境／究極の敵地としての監獄／メッセージ性、悪役の不在／感情移入できない構造／過去の不在／『アルカトラズからの脱出』／「外」の不在／唐突さ／袋小路／愚直と過激
第六章 偽装 シーゲル的イメージ
敵地でなくなること／偽装／犯罪者たち／偽装から操作へ／偽装の主題の現れ／『白い肌の異常な夜』／『突破口！』／その後の作品での偽装／『ラフ・カット』と『ジンクス！あいつのツキをぶっとばせ！』／シーゲルとヒッチコック／イメージの他者性＝あだ名／最も恐るべき他者イメージ
第七章 追跡 シーゲル映画が向かう先
唐突な始まりと終わり／タイムリミット／非ノワールとしての『殺人者たち』／白か黒か／画面としての反＝ノワール／追う者と追われる者の逆転／追跡ならざる追跡／「外」／姿勢としての「外」
ドン・シーゲル フィルモグラフィ
あとがき
【著者略歴】
吉田広明（よしだ・ひろあき）
1964年生まれ。映画評論家。著書に、『西部劇論──その誕生から終焉まで』、『亡命者たちのハリウッド──歴史と映画史の結節点』、『B級ノワール論──ハリウッド転換期の巨匠たち』、『映画監督 三隅研次――密やかな革新』（以上作品社）、『ジム・ジャームッシュ』、『ヴィム・ヴェンダース』、『サム・ペキンパー』、『ジャン・ユスターシュ』、『映画監督の未映像化プロジェクト』（以上共著、エスクァイア マガジン ジャパン）、ジム・トンプスン、黒原敏行訳『犯罪者』（解説、文遊社）など。